50. طائرة التقشف (تابا لوكا)

نظرا لأن المعرفة كانت الشاغل الرئيسي للشاكرا الخامسة ، فإن العمل الجاد على التكفير عن النفس-يميز اللاعب الذي يهتز على مستوى التقشف ، الشاكرا السادسة. Means يعني التكفير عن الذنب والإماتة والحرق وممارسة التأمل في إنكار الذات.

تابا لوكا هو السادس من سبعة لوكاس الكبرى. هذه المنطقة لا تهلك في ليلة براهما. الهواء هو العنصر السائد في هذا اللوكا ، وبالتالي فإن جميع المجموعات تتداخل مع بعضها البعض دون أي صعوبة. على الرغم من أن العناصر تنتهي مع شقرا الخامس داخل الكائن البشري ، في بعض لوكاس ، مناطق خاصة تقع في الفضاء ، لا تزال العناصر موجودة. أولئك الذين يتطورون من خلال عملهم الشاق على أنفسهم يذهبون إلى هذه اللوكا ، اعتمادا على حالة وعيهم. أولئك الذين يسكنون في هذا لوكا يسمى تابا لوكا هم زاهدون عاليون ويوغيون-أولئك الذين ساروا في طريق اللاعودة والذين ما زالوا منخرطين في تكفير عالي من أجل التمكن من عبور هذا المستوى من الوعي والوصول إلى المستوى التالي ، ساتيا لوكا ، مستوى الواقع.

يتعرف الشاهد النامي على الكارما المتبقية ويحدد المهام الشاقة اللازمة لإبعادها. مطلوب التكفير الصعب. أصبحت الكارما عبئا ثقيلا جدا بحيث لا يمكن حملها أبعد من ذلك.

لاعب يصل تابا لوكا إما مباشرة ، من خلال ممارسة الرابع شقرا سودهارما ، أو تدريجيا كما انه تقدم من خلال شقرا الخامس ، ويطور الضمير ، والماجستير لنا الشمس/القمر نظام الطاقة. تجربة وحدانية مع كل واقع شرائط الهائل, العالم الحسي من معالمها. جميع العناصر هي الآن تحت قيادة اللاعب. إن رؤيته لطبيعة استمرارية الزمكان تمكنه من رؤية بداية ونهاية الخلق. يعيش في هذا الجسم المحدود ، يصبح غير محدود. يعرف اللاعب أنه روح خالدة في جسد زمني. الموت يتوقف عن إلهام الإرهاب. هنا يفهم اللاعب معنى" أنا ذلك "أو" أنا " ، المعروف باللغة السنسكريتية باسم تاتفاماسي ، أو همسة. أصبح اللاعب يعرف الآن باسم بارامانسا.

يقال الكثير في غرب العين الثالثة. لفهم هذه الظاهرة ، يجب على اللاعب الخضوع لقسوة مستوى التقشف. يجب أن يفعل التكفير عن الذنب. يجب أن يبتعد عن التماهي مع رجل أو امرأة. يجب أن يتغير فهمه الكامل لنفسه بشكل جذري. يجب أن يدرك في نفسه وجود الإلهي. يجب أن يشعر بطبيعته اللانهائية. هنا يصبح الصوت أوم شعاره. هذا هو المقطع الكوني الذي يخلق صدى في جميع أنحاء نظامه ويساعد على رفع مستوى طاقته. كل ساعة من اليوم ، كل دقيقة ، يسمع صوته الداخلي. ينمو الصوت أكثر وأكثر انتشارا حتى يشمل جميع الأصوات في بيئته الداخلية والخارجية. كل من هو في حضوره يصبح هادئا ويبدأ في سماع نفس الأصوات عالية التردد الناتجة عن نظامه الخاص.

لكل لاعب تأثير محدد على اللاعبين الآخرين ، اعتمادا على المستوى الذي يهتز عنده في ذلك الوقت. يفترض وجود رجل الشاكرا الأول إما جانبا مرعبا أو مثيرا للشفقة. يسعى بقوة للبقاء الجسدي أو يأسف لعدم قدرته على تحقيقه. الرجل الثاني شقرا ، المعنية تساهل الحسية ، ويسعى إلى سحر وتهدئة. صوته مغر ، غير دقيق. لاعب تهتز في القضايا شقرا الثالثة التحديات. إنه يؤكد غروره أينما ومتى كان ذلك ممكنا في البحث عن تعريفات أوسع من أي وقت مضى وتأكيد الجوانب التي افترضها بالفعل. لاعب شقرا الرابع يلهم من حوله. لقد وجد مركزا عاطفيا ولا ينتج عنه اهتزازات مهددة. يحمل اللاعب في الشاكرا الخامسة مرآة مصنوعة من تجربته الخاصة ، حيث يمكن للاعبين الآخرين رؤية أنفسهم منعكسين. وجود الرجل السادس شقرا يكشف الإلهي. يفقد اللاعبون الآخرون هوياتهم وموانعهم ويحاولون دمج وعيهم مع وعي الشخص الذي أسس نفسه في مستوى التقشف.